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爱玲之舟

任凭风吹浪打,我自气定神闲

 
 
 

日志

 
 

【原创】读诗有感/爱玲文  

2009-04-05 17:12:39|  分类: 原创 |  标签: |举报 |字号 订阅

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涉足诗坛感慨深

何去何从细沉吟

诗经楚辞汉乐府

不拘平仄句句精

唐诗璀璨称鼎盛

诗兴狂时亦古风

宋词还推重大拙

词到妙处最煽情

元曲白话俚语俏

亦庄亦谐意宽洪

太真词美读不厌

顺手牵来见真功

文化传承须用典

代代相应不忘宗

何以按图搜平仄

不倡用典啄发音

诗歌咏物意为上

买椟还珠八股风

诗文皆因情感作

岂慕虚名丧其灵

轻薄浮靡弃之去

才格词致郑重从

绝律近体需研习

词曲格式还需工

袭此题材需严谨

平仄救拗可通融

评诗思想先解放

管窥之见不可崇

创新尝试莫轻否

解锢中诗才繁荣

时代更新方言变

日月交替新词涌

广闻博学扬国粹

不以空玄论才情


  

   唐诗深入民间,但有好诗,举国传诵。宋词都是酒肆歌楼传唱下来的,元曲则更不用说,说白了就是戏词。可见诗词的鼎盛兴起,无不与社会风气,文人和大众的积极参与有关,无不与贴近生活有关。
   诗仙李白性豪放飘逸,书剑行天下,想象瑰丽、诗词笔意纵横,驰骋才思,直抒胸臆、一气贯通,读来令人痴醉。
   诗圣杜甫工稳精到,一字一句用情极深,喜怒哀乐无一不令人仰止。遭遇安史之乱后,其诗词更是脍炙人口。
    王维的禅诗,王昌龄的边塞诗,白居易的叙事诗无一不是绘景抒情,直白通俗寓意深远,许多警句至今被人传诵。

   后主极被人称道的千古绝唱,也是在亡国后感痛至深,所发出的真诚慨叹。其艺术感染力绝非前期诗词可比。
   东坡阅历丰富,精于禅理、深解人生三昧,真情所致,用最平直的语言,写出极富哲理、脍炙人口的优美词句。
   其余如陆游、秦观、周邦彦、 姜白石、李清照等,诗词无论豪放、绮丽、婉约都是意蕴绵长,回肠荡气,读来令人击节。

    元曲喜怒笑骂,白话入诗,却不入俗流,关汉卿、汤显祖所作杂剧,都是源于生活,其故事、人物至今仍被演唱传诵,历久弥新。元曲代表人物张养浩、贯云石,白朴,马致远等,各个是寄情造景的高手,其作品见解独到,着字精辟,哲理极强。

    西林春词,一事一物、一来一往,尽是佳句,用词绝美,读来如话家常。无不透出太清的极高文化素养和不凡气质。

   诗经讲音律而无格律,楚辞有衬词无平仄要求,汉赋有格律而无平仄,至于古风,更是顺手拈来,口语入诗,自任长短,
   国诗源远流长,不仅限于律绝。无论古诗今诗,总是要以意境为上,雕词琢句固然重要,平仄韵律也不能不讲,但是离开了意境,离开了情绪,离开了主题,就只能是遵循平仄格律的辞藻堆砌而已。遑论为诗。

    无论诗词曲,意境为上,总不出物理人情、生活百态。写东西如看不出主题,那么极富铺陈的华丽辞藻和中规中矩的格式又有什么用。一味追求形式、格律,淡化诗词的主题、意境,是不可取的。另外,历来写诗都重用典。典者,历史掌故、前人文章引用也。有历史沿袭、承前启后的作用,不能因为我们不了解而弃用。中国文字妙不可言,要想写好诗,先要多看诗,打破门类,旁通博识,广泛汲取,进得来出得去为上。,写文章作诗,功夫在诗外,

   如果要写律绝词曲,格律平仄就不能不讲,以严谨工稳为要,但形式总是为内容服务的,孰先孰后,自不待言。总不能本末倒置,讲形式而以辞害义, 因格律而压意境,因平仄而伤内容。不能把诗词创作引向一般人认为艰涩高深的纯格律诗中去,令人不敢问津。
   学习国诗,不要浅尝辄止,应该认真了解前人多种体裁,在深入理解的基础上,掌握诗词的规律,其实多读多写,往往出口就合格律,举笔就有平仄,并没有太多深奥。不是说熟记唐诗三百首,不会作诗也会诌么。

    我写诗一气呵成,其中不乏粗糙癫狂和不成熟的东西。但是,一气呵成取其气势,写完了再回头,就会发现其中弊病,再斟酌再修改,随着知识和阅历的增长,一首诗可能要改好多次,要过别人关,先把好自己关,诗坛中不乏高手,不固步自封,虚心学习各家所长,磕磕碰碰,在荆棘丛中探索,走出自己的路。学海无涯苦作舟,才能达到令人欣慰的彼岸。

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